Directement inspiré du style de Tarantino (ou le contraire). Du sur-mesure pour John Travolta et un film qui est une sorte de Boulevard du Crépuscule moderne (ou « en couleur »). Comme chez Tarantino, le scénario emprunte des voies étranges pour se sortir d’une impasse et au lieu de faire comme le plus souvent « genre-je-vais-brouiller-les-pistes-pour-qu’on-ne-s’aperçoive-pas-du-truc », au contraire, toute scène, tout personnage ajouté d’abord dans l’unique nécessité du scénario est alors développé comme s’il s’agissait de personnage important ou d’une scène importante. C’est ça en partie la force du ton des scénarios de Tarantino, à mon avis : ne pas avoir honte d’être cinéphile, ne pas se soucier des vraisemblances, c’est du cinéma, alors le but est que tout paraisse beau, propre, parfaitement écrit ; qu’importe la scène finalement, il faut trouver par les mots et par les personnages un intérêt à chaque seconde qui passe, à chaque situation.

Sans doute le meilleur rôle de Travolta tout de suite après celui de Pulp Fiction (pas loin d’être le même). Tout comme Samuel L Jackson, il peut remercier d’être tombé sur Tarantino pour l’avoir sorti de son trou et lui avoir trouvé un personnage décalé (qui demeurent toujours les meilleurs rôles à jouer pour ces acteurs virils).

Le film ne se prend pas au sérieux et c’est bien le principal.