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Les classiques de seconde classe, séries B fortement appréciées, œuvres de grands cinéastes de second plan, notés 9/10
L’Adieu aux armes, Frank Borzage
La Femme et le Pantin, Josef von Sternberg
Show Boat, James Whale
Le Marquis de Saint-Evremond, Jack Conway et Robert Z. Leonard
J’ai le droit de vivre, Fritz Lang
La Rue rouge, Fritz Lang
Beau Geste, William A. Wellman
Convoi de femmes, William A. Wellman
Ma femme est une sorcière, René Clair
La magie de Veronica Lake, c’est 1m51 de bonbon acidulé derrière une robe en mousseline qui crisse sous nos yeux. À sucer des yeux.
Le Danseur du dessus, Mark Sandrich
Gilda, Charles Vidor
Acte de violence, Fred Zinnemann
Pandora, Albert Lewin
Ça commence à Vera Cruz, Don Siegel
Histoire de détective, William Wyler
Soupçons, Alfred Hitchcock
Les Oiseaux, Alfred Hitchcock
This Gun for Hire, George Marshall
Le Dahlia bleu, George Marshall
Femme ou Démon, George Marshall
La Femme qui faillit être lynchée, Allan Dwan
L’Attaque de la malle poste, Henry Hathaway
Exemple parfait d’anti-western, à la fois western noir, huis clos, film d’otages. noir et blanc contrasté, profondeur de champ… Suspense garanti.
Le crime était presque parfait, Michael Curtiz
Si l’on mariait Papa, Frank Capra
Le Jour où la Terre s’arrêta, Robert Wise
Le Grand Couteau, Robert Aldrich
Men in War, Anthony Mann
Théâtre d’ombres et de carcasses fumantes. Personne n’obéit aux ordres. Seule la mort gouverne sur ce seuil.
L’Énigme du Chicago Express, Richard Fleischer
Barabbas, Richard Fleischer
Les flics ne dorment pas la nuit, Richard Fleischer
Carnet sociologique d’une justesse de ton remarquable. Film qui devrait figurer dans le catalogue du National Film Registry. Très bon matos.
The Intruder, Roger Corman
Miracle en Alabama, Arthur Penn
Les êtres solitaires, sans capacité d’empathie, sans goût pour l’aide désintéressée et gratuite envers autrui, finissent par disparaître.
Le silence est d’or, René Clair
Marius, Marcel Pagnol
Fanny, Marcel Pagnol
Le Corbeau, Henri-Georges Clouzot
Quai des orfèvres, Henri-Georges Clouzot
Bob le flambeur, Jean-Pierre Melville
Cléo de 5 à 7, Agnès Varda
Jules et Jim, François Truffaut
Huit Heures de sursis, Carol Reed
Cendres et Diamant, Andrzej Wajda
Crise, Ingmar Bergman
Premier film sur l’amour d’une mère et de sa fille. Un thème pas si courant au cinéma. Déjà une pleine réussite pour Ingmar.
Rêve de femmes, Ingmar Bergman
Le Visage, Ingmar Bergman
Ainsi fond fond fond, le masque envoûtant des apparences… Duel quasi-ogival entre le visage d’une science miraculeuse et une autre, moderne.
Le Cri, Michelangelo Antonioni
La pire des quêtes sans doute, qui nous initie à la dernière des réalités : celle de la vacuité du monde et de nos existences.
Bellissima, Luchino Visconti
Rocco et ses frères, Luchino Visconti
Cyclone à la Jamaïque, Alexander Mackendrick
Récit d’un propriétaire, Yasujirô Ozu
Le Duel silencieux, Akira Kurosawa
Une lutte bien plus pour la dignité que contre la maladie. Mifune tout en retenue : un silence, une gueule impassible, et on a tout compris.
À l’approche de l’automne, Mikio Naruse
Une histoire de femme, Mikio Naruse
Le Détroit de la faim, Tomu Uchida
Une fuite, un magot, une nouvelle vie… Et un passé qui se faufile à travers les failles laissées par les premières preuves d’honnêteté.
Kill, la forteresse des samouraïs, Kihachi Okamoto
Le grotesque et ses vertus. Un sabre peut charcuter l’air et les gorges, les meilleures tranches restent celles qui vous plient en deux.
Kwaidan, Masaki Kobayashi
Jeunesse du Japon, Masaki Kobayashi
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