La différence entre les deux films, ce n’est pas que l’un serait plus dans « le procès » (aucune référence à Welles) en opposant des versions différentes et contradictoires (donc la notion de mensonge est là dès le départ), alors que l’autre serait dans l’enquête et le faux témoignage, puisque si mes souvenirs sont bons le film ne s’appuie que sur un témoignage dont le but est essentiellement de nous cacher jusqu’au twist final la possibilité du mensonge.

À mon avis, la référence, il faut surtout la voir du côté de Tarantino qui avait donné le ton des années 90 avec Reservoir Dogs et Pulp fiction. On est dans la déconstruction du récit pour mieux arriver à une éjaculation finale. Un bon film alors à l’époque, puisqu’on n’a pas encore les films bourrés d’effets spéciaux, ça se joue sur le twist. Seven jouera peu de temps après sur le même principe avec un coup d’œil à Usual Suspects. Idem pour Memento (avec un point de vue unique, mais là encore déformé), Big Fish, The Fountain, Fight Club, Eternal Sunshine, Babel.

Il faudrait creuser. Les récits jouant sur les différences de points de vue, c’est presque un genre en soi, il doit y en avoir d’autres, mais plus que le Kurosawa, je pense que c’est bien Tarantino qui a ranimé le goût pour les histoires parallèles. On retrouvait ça assez souvent dans les films noirs (Usual suspects peut être considéré comme un nouveau noir d’ailleurs) ou chez Mankiewicz. La comparaison est intéressante, mais je ne pense pas qu’elle soit volontaire. Une mode initiée par Tarantino, oui.

Puisque c’était dans l’air du temps, c’est plus probable que si référence il y a, que ce soit fait en rapport à Tarantino. À l’époque, il y avait également une mode à faire interagir les séries les unes avec les autres. Le scénariste a participé à New York Police Blues qui justement a effectué ce genre de crossover. C’était vraiment très à la mode au cours des années 90 (et ça l’est encore d’ailleurs).

Mais la comparaison avec Rashômon reste intéressante. Tu avoueras toujours plus facilement t’inspirer d’un vieux film (ou deux) plutôt que de suivre la mode lancée par ses contemporains.